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《恶女花魁》:土屋安娜酱的艳丽,全在这部电影里了
色调、(🌾)构图、气质、音乐(🚈)、叙事手法,能把任何一个元素很好的表现出来的电影,不(🍰)会差到哪里去。若能(🏎)在有限的时间内,同时将这些组合元素做到六(🍓)分肥四分(😛)瘦的展示(🚕),那么这部电影算得上是佳作。
蜷川实花的个人风格、土屋安娜的摇曳生花,加上椎名林檎(💋)的音乐,以及音乐、色彩、构图(✡),无疑让《恶(🉐)女花魁》更加夺目。
电影以日本江(🧣)户时代的(🎵)妓馆区(🧝)为大背景,讲(🔫)述了吉原妓馆区里,被卖少女清叶的成长和反抗,反思(❗)和固执,以及在成为吉原第一名妓后选择了(🔁)一条清苦的(🗿)生活路的故事。
初次看《恶女花魁》,安娜酱的小烟嗓、猫咪般蛊惑人心的笑容和魅力,以及大面积的红(💋)和后现(🕊)代的音乐,都侧面印证了这部电影的精良制作。
但,最吸引我的还是蜷川实花对于色彩的运(🚰)用,以及对男女欢爱的表达,真正的让电影艳而不淫,浓而不郁。
强烈的影像色彩,偷香窃玉的湿濡艳(🤑)情场面,给视觉以极致的震撼。即使这是一部露肉欢情的电影,但最(⏱)后留在我脑海中的则是对于导演驾驭色彩和对江(🐸)户时代妓馆区风俗面貌的赞叹(👤)。
蜷川实花的风格十分(😬)显著,在她的镜头下有着永恒的主题和标签——欲望和浓艳。情欲(⏯)的场面也好,浓艳的色调(🦕)也罢,最后色调、画面、音乐、构图,又都殊途同归的融为主题的表达。
如果用一种色彩来描述我心中的《恶女花魁》,那必然是红色。
如血般殷红的色彩,可以给人以视觉的冲击,也可以给人以心灵上的震撼。它是欲(👖)望之色,生命之色,热(👳)血之色,更是恐惧的魔音和死亡的(🥡)象征。
红色,是《恶女(🍚)花魁》的主色(🧑)调,也是其他元素的外表色。每一次大面积出(😇)现,都暗含着电影情节的起落,也隐喻了人物命运(🏯)的改变。
或许,之前观影更偏重感官的体验和享受,更乐于享受每一次观影中感官的高潮迭起。但(🏝),总有一部电影能让你忽然间想要探究这一连串隐喻后的(🐡)本体。
在(🚇)妓馆区,能成为花魁,除了有出色(⏬)的才情和容姿,也要有有力的社交(🐹)手腕。而社交,似乎人与人社交(📷)关系的破裂,往往都终结(🌙)于不信任。这种破裂的关系中,包含恋人、朋(💊)友、情侣、上下级……这个结论让人沮丧,像是遇到了一个恒(✊)定的悲剧,无论你如何去努力(😏),也无法打破这样的“真理”。
而导演在影片中,借助色彩的表达和叠加,让镜头里的角色有着正红的浓郁,也有着樱花的清雅。
睡眼惺忪的少女清叶,隔着鱼缸看到妆日花魁正与客人交合的场面,第一次逃走。
她怕自己会成为那样的女人。这是一个纯真女孩初见妓馆欢场最(👷)正常的反(💱)应,是对自己(⏺)“被卖掉”身份的不自知。红色的灯光、红色的织物、红色的金鱼,女子的娇喘自内传来(🐑)。如此(♋)香艳的场面伴随着清叶的惊(🌓)讶和嘀咕,“这不是(🎈)金鱼吗”。穿着红色衣服的她转身逃跑(⏰),镜头并没有跟上去,而是一转落在了地上(👒)。一尾金鱼正在挣扎着乱跳。
“我们就像金鱼,终其一生也不可能离开鱼缸”。第一次逃走,以失败告终。
红(🍬)色金鱼隐喻着游女的(🔗)命运,在欢场之中(⏱)或许能如鱼得水,活得有声(🥊)有色。她们像是一尾尾金鱼,在妓馆区这个大鱼缸中怡然自得。但,这份怡然,也仅止于此范围罢了。无分中外,不论古今,是(⛏)老大嫁作商人妇的琵琶女 ,亦或者是才情艳艳的飒爽艺妓柳如是,或(🥤)者她们可以做好一众风(🆓)流雅士的红颜,却(😜)不见得能做好豪门良民的妻子,甚至小妾。
所以(🕹),很(👝)多人一旦入(🥤)了欢场,便是抱着“我已经决心要忘掉所有的事,在我来到这里之后”的想法的。因此,她们认定“金鱼只有在鱼缸里才不会死”,却忘了金鱼也可以归于大海河流。
此时金鱼的红,是残忍、是禁锢、是摧毁,是这群游(🏜)女的命运,也是割裂清叶纯(🔽)真与人生的一把利刀。她(⛹),唯有无力的做一尾漂亮的(🎙)金鱼。
红色的(🕤)灯笼溢着暧昧的光,洒在游女与客人的身上,将他们溶解在这一片喧嚣嬉闹中,而着繁华的夜晚与夸张的笑闹,究竟有着(🈸)怎样的魑魅魍魉、声色犬马?不言(🔮)而喻。唯美而隐晦的暗示着欲望的流动,也搅动着这一群游女悲哀的情绪与命运。本(🐫)是同根生,有着同样的命运,却因利益(🦑)的拉扯(👓),明里出手暗里算计,拈酸吃醋乐此不疲。
十七岁的清叶,如同所有情窦初开的女孩一样,遇到了初恋。像所有怀春的(🚈)少女般展示着自己难得的柔美和娇羞。这样风姿卓卓,集妩媚、(🌇)性感与美貌一(🍼)体(🕟)的女子,饶是再迟钝有原则的男子都会深陷其中吧!更何况,来妓馆区的男子,又有几人经得起探究?
可偏偏,机灵的清叶信他,也注定为此付出代价。
被绑在树(♏)上殴打的清叶,一身红(🥃)色衣服。此时的红,是一朵盛开的花,宛如樱花,又似(👸)杜鹃。快速的绽放,又快速的凝血。这红色曾含有她获得爱情的欣喜,又蘸了爱情破碎的失望,存粹的红色,是她内心(🕑)的失望、愤怒,以及熄灭的热情。
爱上客人,是悲哀。她忘记了,高尾似乎也忘记了。爱上客人的她,灭了自己获得爱情的欢喜;(🤨)爱上客人的高尾,碎了自己的矜贵,也亡了自己的性命。
红色的血液(🐗)自(🛸)高尾的喉管(🚵)喷薄而出,泼在了窗上。在欢愉过后,高尾持起妆台上(🕉)的利器想与情人同归(😢)于尽,却在争夺中被情人误杀。那柄刀切开的是高尾的喉管和爱情,也切开了清叶的痛楚,让她变得清醒。
此时的红,是血液的腥咸,是死亡、是爱情的消弭,是恐慌。不知道目睹这(Ⓜ)一切的游女,会不会在以后谨记(🤒)“爱上客人的悲哀”?
漫漫红叶下,清叶(🦗)坐在被枫叶染红的缘侧边缘,满目的(🍑)红时间易逝,也是孤独的凄美,是蜷(🖇)缩在心头的复杂情绪。
令我记忆深刻的红,还有不同场合下清叶的和服,包裹着她的红色衣服是风俗行业的隐喻,是生命的张扬,也是心中的桀骜与倔强。
在红色中,她历经小女孩纯真的分崩离析,遭遇逃跑和初恋的失败,又在红色中失去自己的(🧥)孩子。红色,像是最玲珑的形态,白日里是外面的樱花或枫叶,是熄灭的灯笼和金鱼,夜(🎌)晚便化作(👒)暧昧的灯光、床榻的呻吟,甚至是某个人的处女血。最后,褪成樱花的红,少了一份猩红,多(🔷)了一抹柔和。粉嫩嫩的樱花绽放在妓馆区外,昭告着春天的期待,也昭告着花魁日暮重新变回清叶。
除(🚈)了视觉上色彩的浓郁变化,清(🎹)叶的人(👆)生(🐄)也沿着色彩的浓淡而通透。就像,电影(🛋)开始后的那(💇)一个樱(🕗)花镜头,是淡淡的粉(📻),柔和、唯美,再到影片长达一个(🀄)小时的色彩瑰丽,最后一镜跟过去的灿黄与粉嫩的明朗。双眼从暧昧的(🚝),充满欲望的空间和色彩中移出,终于回归到自然的柔和之中。
这一色彩浓淡的变化,也预示着清叶最后从妓馆区这个鱼缸中回归到自(🚗)然的大海河流之中。
她的选择,是她性格使然,也是她成长的蜕变,是她对人从不信任到信任,再到不信任,转而信任的结果。这是她的必然,也是她的结果。
就像,其实,粉红也是红!只(🌰)是,太多的人被正红的浓艳所吸(🈂)引,忘记了粉红也在红(🧝)的范畴之内。
电影的色调是层次分明(🎋)的(🎎)红(🤜),电影的角色也如花儿(🤣)形态各异。而导演(🈳),则以色彩描绘了一场唯美的情欲故事。
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